【黄筌画派】
中国画流派之一。为五代花鸟画派的一支,代表画家黄筌。黄居西蜀画院统治
地位, 入宋后,画风延续将近一百年，当时花鸟画无不以“黄家体制为准”。北宋
郭若虚在《图画见闻志》中“论黄、徐体异”时说： “黄家富贵，徐熙野逸。”
并指出黄派之画多写禁中珍禽瑞鸟 ，奇花怪石，用笔工整，设色堂皇。此派画法
，以细挺的墨线钩出轮廓，然后填彩，即所谓“钩填法” 。后人评为“钩勒填彩
旨趣浓艳”
【徐熙画派】
中国画流派之一。为五代花鸟画派的一支,代表画家徐熙.北宋郭若虚在《图
画见闻志》“论黄、徐体异”时说“黄家富贵，徐熙野逸。”又说“徐熙江南处
士”，“多状江南所有，汀花野竹，水鸟渊鱼。”此派多作粗笔浓墨，略施杂彩
，而笔迹不隐，素有“落墨花”之称。
【北方山水画派】
中国画流派之一, 中国山水画至北宋初,始分北方派系和江南派系。郭若虚《
图画见闻志》说:“唯营丘李成，长安关仝、华原范宽，智妙入神，才高出类，三
家鼎峙，百代标程。”又说 ：“夫气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精微者
，营丘之制也；石体坚凝，杂木丰茂，台阁古雅，人物幽闲者，关氏之风也”,李
、关、范的画风，风靡齐、鲁，影响关、陕，实为北方山水画派之宗师。
【南方山水画派】
亦称“江南山水画派”。中国画流派之一,北宋沈括《梦溪笔谈》说：“董源
工秋岚远景,多写江南真山，不为奇峭之气；建业僧巨然祖述董法，皆臻妙理。”
米芾《画史》也说 ：“董源平淡天真多，唐无此品。”此派以董源和巨然为一代
宗师，世称 ：“董巨”。惠崇和赵令穰的小景，为此派支流。米芾父子的“米派
云山”，画京口一带景色，显出此派新貌 。南宋末法常（牧溪）和若芬（玉涧）
等，属南画体系，至元代而大盛。 【米派】
中国画流派之一。搦宋代米芾、米友仁父子所绘之画.画史上称“大米”“小
米”,或曰“二米”。米芾尝与李公麟论古今山水，少有出尘格者，因信笔作之。
自称:“无一笔李成、关仝俗气”。中国的传统山水画，用笔多以线条为主，米芾
则以卧笔横点成块面，称:“落茄法”，打破了线条成规。其特点，能表达烟雨云
雾、迷茫奇幻的景趣，世称:“米氏云山”。友仁继承和发燕尾服家传，善画无根
树、朦胧云，每喜自题“元晖戏笔” 。因父子均居襄阳和镇江，对潇、湘二水和
金、焦二山自然景色特别陶醉，故能画出水气蒸郁、烟雾弥漫的妙趣 。此派为大
写意风格，南宋牧溪、元代高克恭、方林义等皆师之，对后世影响甚大。
【湖州竹派】
中国画流派之一。画竹原以唐代萧悦、五代丁谦最有名,但无画迹传世。北宋
文同、苏轼画竹著于时。元丰元年（1078）文同奉命为湖州（今浙江吴兴）太守,
未到任，病故陈州（今河南淮阳）；苏轼接任湖州太守 ，未几坐狱贬黄州。他们
虽籍隶四川，但画史上皆谓为“湖州竹派”始祖。米芾论及：文、苏画竹特点:“
以浓墨为面，淡墨为背 。”元代画竹成风，李衍、赵孟俯、高克恭、吴镇、柯九
思等，都是湖州竹派继承者，对后世影响很大 。明代莲儒撰《湖州竹派》一卷，
凡二十五人，系辑录《画史》、《画继》、《图绘宝鉴》等书而成。
【常州画派】
亦称“毗陵画派”“武进画派”.中国画流派之一。毗陵、武进皆为江苏常州
的古地名,于北宋居宁，南宋于青言，元代于务道，明代孙龙，清代唐于光、恽寿
平等，皆属之。祖述徐崇嗣、赵昌的没骨法 ，以草虫、花卉写生为胜。居宁画迹
不复可见,据梅尧臣（1002--1060）诗“宁公实神授，坐使群辈伏。”居宁草虫似
属禅林墨戏一路。孙龙受其影响 。于氏祖孙画迹亦失传，日本知恩院藏有南宋于
子明《莲花图》对幅 ，钤有“毗陵于子”印，或即于青言之作。恽寿平与唐于光
实源出于氏。恽寿平尝言 ：“余与唐匹士（于光之号）研思写生，每论黄筌过于
工丽，赵昌未脱刻画，徐熙无径辙可得，殆难取则。” 恽、唐花卉写生，多空灵
之感，是徐崇嗣没骨法的继承者，世称“恽派”，对后世影响甚大。
【吴门画派】
简称“吴门派”。中国画流派之一。明代沈周与学生文徵明,画山水崇尚北宋
和元代,与取法南宋的浙派风格不同，盛行于明代中期，从学者甚众，著名的有文
伯仁、文嘉、陈道复、陆治等，他们均为苏州府人，苏州别名“吴门”，因称 。
在当时画坛占有重要地位。
【吴派】
中国画流派之一。明代中、晚期代表画派 。明中期画坛以“吴门画派”为首
，晚期则推崇“松江画派” 。松江原属吴地，后人遂合称两派为“吴派”。在太
湖流域一带风靡一时 。代表画家有董其昌、陈继儒、周天球、莫是龙、李日华、
项圣谟、卞文瑜等，董、陈两人为此派中坚。
【松江画派】
简称“松江派” 。中国画流派之一。晚明松江府治（今属上海市）下三个山
水画派的总称 。一是以赵左为首的，称“苏松画派”；二是以沈士充为首的，称
“云间画派” ；三是以顾正谊及其子侄辈称“华亭画派”。其中“苏松派”和“
云间派” 都导源于宋旭，赵左和宋懋晋同师宋旭，沈士充师宋懋晋，兼师赵左。
这些画家，除宋阳外，都是松江府人，风格互有影响，故总称:“松江派”。当时
董其昌的书画，为一时之宗；与陈继儒并称于世。
浙江画派 新安画派 黄山画派 虞山画派 娄东画派
江西画派 海上画派 岭南画派 六朝四家 南宋四家
【浙江画派】
简称“浙派”。中国画流派之一。明代画家戴进,钱塘（浙江杭州）人,山水、
人物取法南宋画院体格，从学者甚多，著名的有吴伟、张路、夏芷等。曾和戴进同
为待诏的李在，风格亦有相近处。遂有浙派之称。稍后，蒋嵩出，专弄焦墨枯笔，
点染粗糙。其后蓝瑛的画风虽与戴进不同，但通常被列作“浙派”殿军。吴伟、张
路等又称“江夏画派”，属“浙派”支流。
【新安画派】
中国画流派之一.以明末清初渐江（弘仁）为先路,与查士标、孙逸、汪之瑞称
“新安派四大家”。渐江为歙县人，查士标、孙逸汪之瑞为休宁人，二县皆属徽州
府治，晋唐时属新安郡治，故名。亦称“海阳四家”，“海阳”本名“休阳”，三
国吴置，避讳改“海阳”，在今安徽休宁县东十三里。四家的特点宗法倪瓒，黄公
望，多写生黄山云海松石之景，着墨无多，用笔坚洁简淡。属于此派者尚有程邃、
戴本孝、郑日文，风格沈郁苍古，现代黄宾虹师之。师渐江者有江注、吴定、姚宋
、祝昌，被称为渐江的“四大弟子”。
【黄山画派】
中国画流派之一。以清初宣城（安徽）梅氏一家为嫡系，梅清、梅羽中、梅庚
、梅蔚等，与流寓宣城的石涛，都是长期深入黄山，既师造化又师古人的画家。新
安画派主要亦师黄山，故有人主张归入黄山画派，但风格不同，正如渐江与程邃各
有特色。
【虞山画派】
简称“虞山派”。中国画流派之一 。清代山水画家王恽,先后师王鉴、王时敏
取法宋元诸家,画名盛于圣祖康熙（1661- -1722）间，主要学生有杨晋、顾日方及
李世倬、上睿、胡节、金学坚等。恽为江苏常熟人，常熟有虞山，因有“虞山画派
”之称。其崇古摹以拟风尚，影响颇大。
【娄东画派】
简称“娄东派”。一称“太仓派”。中国画流派之一。山水画家王原祁，继其
祖父王时敏家法并仿黄公望法，名重于圣祖康熙（1661--1722）间，一时师承者甚
多，以族弟王昱、侄王愫，弟子黄鼎、王敬铭、金永熙、李为宪、曹培源、华鲲及
温仪、唐岱等为著；其后有曾孙王宸、族侄王三锡，以及盛大士、黄均、王学浩等
。娄江（即浏河）东流经过太仓，故称“娄东派”。此派崇古保守的画风与“虞山
画派”相依托，对后世影响颇大。
【江西画派】
简称“江西派”。中国画流派之一。以清初画家罗牧为代表。罗牧系宁都（今
属江西）人，居南昌（今属江西），画山水初得魏石床传授，后学黄公望，笔意空
灵，在江淮地区颇有学之者。
【海上画派】
简称“海派”,中国画流派之一。鸦片战争后上海辟为商埠,各地画人流寓上海
日众,成为绘画活动中心，有“海派”之称。其特点：在传统基础上能破格创新,流
派自由,个性鲜明；重品学修养；和民间艺术有联系,能达到雅俗共赏；善于借鉴吸
收外来艺术；画会兴起 ,切磋成风。代表画家有：赵之谦、虚谷、任颐、吴昌硕、
黄宾虹。尚有任熊、蒲华、胡公寿、张熊、吴友如、程璋、吴庆云、任薰、钱慧安
、沙馥、黄山寿、倪墨耕、赵子云、王一亭、冯超然、郑午昌等。《海上墨林》所
记多达七百余人。
【岭南画派】
简称“岭南派“。中国画流派之一。广东地处五岭之南，明清以来，画家不下
千人。著名的明代有林良。擅长水墨写意花鸟画，笔墨简括劲挺，豪纵爽辣，开岭
南一带画风。宗其法者有高俨（山水画）、陈瑞（花鸟画）；黎简、李魁继起，着
重描绘广东山川的特色，前者苍润似吴镇，淡远近倪瓒，后者乃一画工，而技艺精
能。清乾隆（1736-- 1795）间有苏六朋、苏长春，善人物,六朋以人民生活和市井
风俗作题材，长春虽常绘神仙佛像,却以南方的凡人作模型。清末有居巢、居廉,善
花鸟虫鱼,学恽寿平。现代的番禺高剑父、高奇峰、陈树人早年均师事居廉,高氏兄
弟和陈树人后曾留学日本，进修画艺，引进西画技法，作品题材多写中国南方风物
，在运用中国画传统技法基础上，融合日本南画和西洋画法，注重写生，创立了色
彩鲜艳明亮，水份淋漓饱满，晕染柔和匀净的现代岭南画派的新风格。
【六朝四家】 六朝指三国的东吴、东晋、南朝的宋、齐、梁、陈，皆以建康（吴名建业，江
苏南京）为首都。四家，画史上指东吴曹不兴、东晋顾恺之、南朝宋陆探微、南朝
梁张僧繇。唐代张怀瑾评六朝画谓：“张（僧繇）得其肉，陆（探微）得其骨，顾
（恺之）得其神。”六朝画罕见,尤以曹不兴之迹无存。元代汤后土认为曹不兴《
兵符图》一卷，“笔意神采，疑是唐末宋初人所为”。
【南宋四家】
南宋院体册水画家李唐、刘松年、马远、夏圭四人的合称。属豪纵简略一路画
风,初无此称，元代汤后土谓：“南宋画院诸人得名者,若李唐、周曾、马远、夏圭
及李迪、李安忠、楼观，梁楷之徒，仆于李唐差加赏识，其余亦不能尽别也。”倡
此说者为明代唐寅题刘松年《春山仙隐图》，有所谓“李、刘、马、夏”之称。其
后屠隆说：“李唐、刘松年、马远、夏圭，此南渡以后四大家也。”张丑认为：“
南宋刘松年为冠，李唐、马远、夏圭次之。”张泰阶则曰：“刘、李、马、夏，俱
负重名，而李、马为最。”
元四家 南北宗 明四家 画中九友 金陵八家
清六家 四王 清初四高僧 扬州八怪 画中十哲
【元四家】
元代山水画的四位代表画家的合称。主要有二说：一是指赵孟俯、吴镇、黄公
望、王蒙四人，见明代王世贞《艺苑言附录》，二是指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇
四人，见明代董其昌《容台别集．画旨》。第二说流行较广。也有将赵孟俯、高克
恭、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙合称为“元六家”。画风虽各有特点，但主要都从
五代董源、北宋巨然的基础上发展而来，重笔墨，尚意趣，并结合书法诗文，是元
代山水画的主流，对明清两代影响很大。
【南北宗】
明代董其昌关于划分山水画家为南北两个派系之说。《容台别集．画旨》：“
禅家有南北二宗，唐时始分；画之南北二宗，亦唐时分也，但其人非南北耳。北宗
则李思训父子着色山水，流传而为宋之赵干、赵伯驹、赵伯肃，以至马（远）、夏
（圭）辈；南宗则王摩诘（维）始用渲淡，一变钩斫之法，其传为张噪、荆（浩）
、关（仝）、董（源）、巨（然）、郭忠恕、米家父子（芾、友仁），以至元之四
大家（黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙），亦知六祖《即慧能》之后，有马驹、云门临
济儿孙之盛，而北宗（神秀为代表）微矣。”又云：“文人之画自王右丞（维）始
，其后董源、巨然、李成、范宽为嫡子，若马、夏及李唐、刘松年，又是大李将军
之派，非吾曹当学也。”此说与山水画家师承演变的史实不尽符合，且有崇“南”
贬“北”之意。明代陈继儒（当时与董其昌并称“董陈”）所说尤为明显：“李派
板细，乏士气；王派虚和萧散。”明末清初画坛群起附和，形成以“南宗”为“正
统”之见。
【明四家】
明代中叶沈周、文徵明、唐寅、仇英四人的合称。他们之间有师友关系，画艺
各具风格特点，对后世颇有影响。沈、文画风较近，后来发展形成了吴门派。明代
卓然成家，前期有戴进，中期有林良、吴伟、吕纪，后期有陈洪绶等，沈、文、唐
、仇并不能代表整个明代绘事。
【画中九友】
明末清初董其昌、杨文聪、程嘉燧、张学曾、卞文瑜、邰弥、李流芳、王时敏
、王鉴等九位画家的合称。见清初吴伟业所作《画中九友歌》。
【金陵八家】
明末清初龚贤、樊圻、高岑、邹吉、吴宏、叶欣、胡造、谢荪八人的合称。他
们的绘画题材和风格不尽相同，因聚居金陵（今江苏南京），皆有一定时誉（以龚
贤最著）故称。见清代张庚〈国朝画征录〉另指陈卓、吴宏、樊圻、邹吉、蔡霖沦
、李又李、武丹、高岑为“金陵八家”，见乾隆〈上元县志〉。但多以前说为准。
【清六家】
清初山水画家王时敏、王鉴、王恽、王原祁、吴历、恽寿平六人的合称。亦称
“四王、吴、恽”。他们继明代董其昌之后享有盛名，领导画坛，左右时风，当时
被目为“正统”。
【四王】
“清六家”中王时敏、王鉴、王恽、王原祁四人的合称。他们之间有师友或亲
属关系，在绘画风尚和艺术思想上，直接或间接受董其昌影响。技法功力较深，画
风崇尚摹古，不少作品趋于程式化。王恽、王原祁一度出入宫禁，火亘赫南北。前
者，综合宋元各家各派，缔造一套体例完备的画格；后者把元代黄公望一系，糅和
实质，融化精神，亦一成就。“四王”对清代和近代山水画有深远影响。康熙至乾
隆间有王昱、王愫、王玖、王宸；其后又有王三锡（字邦怀，号竹岭，昱侄）、王
廷元（字赞明，玖长子）、王廷周（字恺如，玖次子）、王鸣韶（字夔律，号鹤溪
），画山水得俱师法“四王”，只是遵循前规，并无创新突破。前者称“小四王”
，后者称“后四王”。
【清初四高僧】
即弘仁（江韬）、髯残（刘介丘）、八大山人〈朱耷〉、石涛（朱若极）。皆
明末遗民，八大山人和石涛，系明宗室，后出家为僧。均深通禅学，寄情书画，各
有独特造诣。髯残号石奚谷，与石涛并称“二石”。
【扬州八怪】
清乾隆间寓居江苏扬州的八位代表画家的总称。一般指汪士慎、黄慎、金农和
高翔、李鱼单、郑燮、李方膺、罗聘，见李玉芬木〈瓯钵罗室书画过目考〉。实际
上不止八人，有换汪士慎、高翔、罗聘为高凤翰、边寿民、杨法者，或换高翔、李
方膺为闵贞、高凤翰者，也有将陈撰或李勉列入者，见汪均金〈扬州画苑录〉。作
画多以花卉为题村，亦画山水、人物，主要取法于陈道复、徐渭、朱耷（八大山人
）、原济（石涛）等人，能不拘前人陈规，破格创新，抒发真情实感；又都能诗，
擅书法或篆刻，讲究诗书画的结合，和当时流行画坛的尚古模拟之风，有所不同，
被时人目为“偏师”、“怪物”，遂有“八怪”之称。汪均金是“正统”画风维护
者，曾评说：“另出偏师，怪以八名，画非一体。似苏（秦）、张（仪）之捭阖，
亻面徐（熙）、黄（荃）之遗规。率汰三笔五笔，复酱嫌粗；胡诌五言七言，打油
自喜。非无异趣，适赴歧途。示崭新于一时，只盛行乎百里。”其实此派不仅对近
代写意花卉画的意趣和技法，有相当大的影响；而且直至现代的齐白石、陈师曾和
徐悲鸿、潘天寿、来楚生等，都从某个侧面对之有所汲取。
【画中十哲】
指清代娄东画派的十位画家。即董邦达、高翔、高凤翰、李世倬、张鹏冲、李
师中、王延格、陈嘉乐、张士英和柴慎。 |
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